От того, какой стыпенью является нота в текущей тональности, зависит, как ее издать :) Если при пении - правильно интонировать. (По-видимому, это важно и для инструментов типа скрипки). Если при игре на ф-но - ожидать определенной аппликатуры. И в любом случае - так удобнее для выразительного исполнения. Наверное, Вам известно, что темперированный строй (при котором октава поделена на 12 равных частей и у каждой ноты фиксированная частота) - это некоторый компромисс. На самом деле, фа-диез как седьмая ступень в мажоре "тянет" наверх, а соль-бемоль как третья ступень в ми-миноре должна быть низкой. Эти тонкости несущественны для клавишных и синтезированных звуков (там строй заведомо темперированный), но очень критичны, например, в вокале и на смычковых.
Про темперированный строй я (смутно) узнал в свое время от tobotras (Боря, гони нас уже!) :)
Сольфеджио у меня было очень давно и на троечку, так что про тяготение это я очень смутно представляю - вернее, не представляю, почему одно должно быть выше, а другое ниже. (И разве в ми-миноре не фа-диез все же должен быть вместо соль-бемоля? знаки же те же, что и у параллельной тональности). Ну и совсем уж не помню, чтобы на скрипке заморачивались с этим :)
Сорри, отвечала, не проснувшись. Ми-бемоль-минор. На скрипке интонирование должно быть похоже на вокальное. Впрочем, на скрипке я не играла, а вот какие построения из области сольфеджио нужны, чтобы правильно попадать на ноты при пении, знаю. Только люди, обладающие абсолютным слухом, способны петь ноты нужной высоты без контекста тональности.
Я сильно не уверена, что смогла бы петь правильно по нотам в midi-стиле.
![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
no subject
Если при пении - правильно интонировать. (По-видимому, это важно и для инструментов типа скрипки). Если при игре на ф-но - ожидать определенной аппликатуры. И в любом случае - так удобнее для выразительного исполнения.
Наверное, Вам известно, что темперированный строй (при котором октава поделена на 12 равных частей и у каждой ноты фиксированная частота) - это некоторый компромисс. На самом деле, фа-диез как седьмая ступень в мажоре "тянет" наверх, а соль-бемоль как третья ступень в ми-миноре должна быть низкой. Эти тонкости несущественны для клавишных и синтезированных звуков (там строй заведомо темперированный), но очень критичны, например, в вокале и на смычковых.
no subject
Сольфеджио у меня было очень давно и на троечку, так что про тяготение это я очень смутно представляю - вернее, не представляю, почему одно должно быть выше, а другое ниже. (И разве в ми-миноре не фа-диез все же должен быть вместо соль-бемоля? знаки же те же, что и у параллельной тональности).
Ну и совсем уж не помню, чтобы на скрипке заморачивались с этим :)
no subject
На скрипке интонирование должно быть похоже на вокальное. Впрочем, на скрипке я не играла, а вот какие построения из области сольфеджио нужны, чтобы правильно попадать на ноты при пении, знаю.
Только люди, обладающие абсолютным слухом, способны петь ноты нужной высоты без контекста тональности.
Я сильно не уверена, что смогла бы петь правильно по нотам в midi-стиле.